LIBRE ET ASSOUPI, de Benjamin Guedj (2014)

LIBRE ET ASSOUPI est un film écrit et réalisé par Benjamin Guedj, adapté du roman Libre, seul et assoupi de Romain Monnery.

La photographie est signée Georges Lechaptois. La musique est composée par Mathieu Lamboley.

Dans les rôles principaux, on trouve : Baptiste Lecaplain (Sébastien Morin), Charlotte Le Bon (Anna), Félix Moati (Bruno), Denis Podalydès (Richard), Suliane Brahim (Valentine Caillou), Isabelle Candelier et Jean-Yves Bertheloot (les parents de Sébastien).

 Bruno, Anna et Sébastien
(Félix Moati, Charlotte Le Bon et Baptiste Lecaplain)

Après avoir espéré que ses parents l'entretiendraient toute sa vie, Sébastien s'installe en colocation avec Anna, qu'il avait connu sur les bancs de la fac et qui travaille dans l'édition, et Bruno, épris secrètement de celle-ci et qui collectionne les petits boulots. Pourtant sur-diplômé (dans plusieurs disciplines), Sébastien, lui, ne veut pas travailler car il est estime qu'il perdrait sa vie à la gagner. 

Richard et Sébastien
(Denis Podalydès et Baptiste Lecaplain)

Pour payer quand même sa part du loyer, il demande le R.S.A. et, après avoir rencontré un premier assistant social peu commode, rencontre son remplaçant, Richard, beaucoup plus accommodant et charmé par la philosophie du jeune homme alors que lui n'a jamais su comment être heureux, se contentant d'une petite vie conformiste.  

Bruno, Anna et Sébastien

Trois mois passent et quelques aventures loufoques animent l'existence du trio. Bruno devient gardien dans un musée la nuit et entraîne Sébastien dans son délire (s'y balader en slip) jusqu'à ce qu'ils surprennent des cambrioleurs et réussissent à les décourager - ça n'empêchera pas Bruno d'être viré à cause de la vidéo-surveillance. Sébastien convainc Anna et Bruno des bienfaits de la danse pour se défouler entre deux séances sur le sofa - en se lâchant ainsi, la jeune femme, troublée, comprend qu'elle est amoureuse de Sébastien.  

Anna, Sébastien et Bruno

Peu après, Anna invite des camarades de Fac à une soirée mais la fête prévue tourne au procès contre Sébastien accusé par les invités de vivre aux crochets de la société, de profiter du système. Bruno prend sa défense mais c'est Anna qui approuve le plus le mode de vie "différent" de son ami par rapport à leurs vies rangées à tous.  

Bruno

Cela n'empêchera pas, quelques jours plus tard, Sébastien d'écoper d'une amende pour trouble à l'ordre public après avoir été pris à parti par une femme qui le dénonce au gardien du square de ne rien faire mais de manière insolente. Le jeune homme obtient grâce à Richard un job (surveiller les contenus qu'une chaîne de télé prévoit de diffuser) mais se fait licencier, surpris dans une situation compromettante, après avoir remarqué une syndicaliste, Valentine Caillou, dont il est tombé amoureux. Bruno, comprenant qu'il n'aura aucune chance d'être aimé d'Anna et d'être épanoui professionnellement, postule pour un poste de journaliste sportif (son rêve) et le décroche, ce qui lui permet de déménager. 

Anna

La bande éclate complètement quand Anna, qui a entamé une relation avec Marco, révèle à Sébastien l'avoir invité à habiter avec elle pour former un couple. Déçue et blessée par son indifférence, elle lui demande de partir vivre ailleurs. Sébastien se réfugie un temps chez ses parents et, suite à une expérience limite avec un ours échappé d'un cirque, décide de surmonter sa vraie peur : agir, quitte à échouer.  

Sébastien

Sébastien devient donc vendeur... De lits ! Il rencontre ainsi Valentine Caillou, venue s'équiper en literie. Ils se plaisent, se marient. Sébastien lâche tout afin que Valentine travaille et de s'occuper de leur enfant - un boulot à part entière !

Comment filmer la glande, un héros qui ne veut rien faire ? C'est tout le projet du premier film de Benjamin Guedj dont l'angle comique ne doit pas masquer la profondeur du traitement. Car, en ces temps où la performance est réclamée chez chacun, où on juge un individu à sa productivité, il y a une vraie audace à faire de son personnage principal quelqu'un qui assume pleinement "préférer rêver [sa] vie que de la vivre".

Pour cela, il respecte une véritable éthique de la paresse d'autant plus remarquable que Sébastien est sur-diplômé, adore apprendre, mais refuse de perdre son temps à gagner sa vie. Il vit à contre-courant avec flegme (comme l'illustre, joliment, une scène récurrente où il emprunte une rue empruntée par une horde de cols blancs affairés qu'il doit traverser pour gagner un espace libre). Ne rien faire, c'est du boulot, surtout si on veut bien le faire !

Ce contemplatif, qui lit aussi bien Bukowski, Garcia-Marquez que Franquin (Gaston est sa série favorite évidemment, aussi inadapté que lui à la vie en entreprise, bien que, lui, ne soit ni un écolo, ni un inventeur, ni un anar - Sébastien pourrait être le petit-fils urbain d'Alexandre le bienheureux), passe ses journées et ses nuits sur le canapé de l'appartement où il vit avec Bruno, qui cumule les emplois précaires et ennuyeux, en lorgnant sur la belle Anna, qui oeuvre dans l'édition et finit par en pincer pour Sébastien (qui ne s'en rendra même pas compte). Il peut également compter sur Richard, l'assistant social le plus cool qui soit, qui accepte par sympathie pour son anticonformisme (alors que lui n'a jamais osé marcher en dehors des clous) de le couvrir administrativement en lui obtenant des allocations.  

Mine de rien donc, le cinéaste livre un objet certes curieux, très marrant mais dense (90 minutes bien remplies). On devine ses références (Klapisch pour le héros citadin, l'usage de la voix-off, la jeunesse des protagonistes, mais aussi la stand-up comedy avec un découpage en forme de vignettes - qui forme cependant une narration solide, avec une évolution). On y cite Rousseau ("Pour parvenir au repos, l'homme doit travailler"), on s'y promène la nuit dans un musée en sous-vêtements (pour illustrer l'hilarante philosophie "slipiste" de Bruno, qui parvient à décourager deux voleurs en les culpabilisant car s'ils commettent leur délit, il sera viré), on calme un ours en lui parlant allemand, et on tombe amoureux d'une jolie syndicaliste passionnée (même si elle vous fait perdre votre emploi).

Riche en punchlines efficaces ("travailler vient du latin tripalium, torturer"), l'histoire n'est jamais vulgaire, encore moins fainéante ! Le film séduit en ayant l'air facile alors qu'il est rigoureux, parfois même cruellement émouvant (l'aveu d'Anna à Sébastien - qui évite une romance a priori convenue).

Et puis il est porté par des comédiens formidablement complices et justes - Baptiste Lecaplain est fabuleusement sympathique, Félix Moati parfait comme d'habitude en loser magnifique, et Charlotte Le Bon... Hé bien, elle est sublime au point que c'est la seule chose incompréhensible chez Sébastien de ne pas fondre devant elle ! 

Ajoutez-y un Denis Podalydès génialement lunaire et bienveillant, et vous verrez qu'il est impossible de résister à ce plaidoyer pour l'oisiveté pas si fantaisiste puisqu'il dénonce avec à-propos qu'aujourd'hui "on est est défini par ce que l'on fait, pas par ce que l'on est". 

HIPPOCRATE, de Thomas Lilti (2014)

HIPPOCRATE est un film réalisé par Thomas Lilti.

Le scénario est écrit par Baya Kasmi, Pierre Chosson, Julien et Thomas Lilti. La photographie est signée Nicolas Gaurin. La musique est composée par Alexandre Lier, Sylvain Ohrel et Nicolas Weil.

Dans les rôles principaux, on trouve : Vincent Lacoste (Benjamin Barois), Reda Kateb (Abdel Rezakk), Jacques Gamblin (le professeur Barois), Marianne Denicourt (le docteur Denormandy), Félix Moati (Stéphane), Carole Frank (Myriam).

 Benjamin Barois
(Vincent Lacoste)

Benjamin Barois, tout jeune diplômé, intègre le service de médecine générale d'un hôpital parisien dont le chef de service est son père. Il y fait la connaissance d'un collègue, Abdel Rezakk, venu d'Algérie, qui accumule les stages pour décrocher un poste de titulaire, grâce auquel il pourra faire venir en France sa femme et sa famille. 

Abdel Rezakk
(Reda Kateb)

Piètre praticien, Benjamin considère rapidement Abdel, plus à l'écoute des patients, comme un rival. Deux cas médicaux vont permettre aux deux internes de confronter leurs méthodes et d'apprendre à se connaître. D'abord pris en charge par Benjamin, un SDF, M. Lemoine, meurt des suites d'un pancréatite, faute d'avoir pu bénéficier d'un ECG (Electro-Cardio-Gramme) car l'appareil était en panne. 

Abdel et le Pr. Barois
(Reda Kateb et Jacques Gamblin)

Mais son père le couvre devant la veuve du patient, perplexe sur sa prise en charge. Lorsqu'Abdel est interrogé par Mme Lemoine, il lui confirme les causes du décès mais découvre, en consultant le dossier du malade qu'il n'a pas subi l'examen qui aurait pu permettre de mieux juger la dégradation de son état. 

Le Dr. Denormandy
(Marianne Denicourt)

Par la suite, Abdel s'oppose au traitement infligé à Mme Richard, une octogénaire atteinte d'un cancer en phase terminale et à laquelle le Dr. Denormandy a retirée une pompe à morphine qu'il avait prescrit pour soulager ses souffrances. La vieille dame exprime également son désir de ne pas subir d'acharnement thérapeutique. Mais, suite à un malaise en pleine nuit, l'équipe de réanimation ignore ce souhait, ayant négligé de lire son dossier. 

Benjamin

De garde à ce moment, Benjamin avise Abdel, qui loge à l'internat, de la situation tandis que la famille de Mme Richard a été prévenue par une infirmière. L'interne obtient que sa patiente ne soit pas artificiellement maintenue en vie avec l'accord de ses proches - une décision qui va être lourde conséquences pour Abdel et Benjamin.  

Benjamin et Abdel

En effet, le chef de service  de l'équipe de réanimation convoque un conseil disciplinaire contre les deux internes. Mais seul Abdel est sanctionné : le blâme dont il écope et qui sera mentionné sur son dossier condamne la suite de sa carrière, ce qui révolte Benjamin, qui a deviné que son père l'a encore protégé. Indigné mais ivre, il retourne alors voir la veuve de Lemoine et lui révèle ce qu'on lui a caché concernant la mort de son mari : elle va alors poursuivre l'hôpital en justice pour négligence.  

Abdel

En la quittant, et après avoir fait du tapage à l'hôpital, Benjamin est renversé par une voiture et admis dans un état critique. La situation pousse le personnel soignant, lassé du manque de moyens et des cadences infernales, à faire grève en exigeant que la sanction d'Abdel soit levée. 

Benjamin se rétablit et décide de changer se service pour rejoindre celui de neurologie tandis que le cas d'Abdel sera reconsidéré.

La rigueur documentaire de Hippocrate ne saurait résumer sa grande qualité, même si la justesse du regard que porte Thomas Lilti sur son sujet est évidente, immédiate, indéniable. Et pour cause : il a été lui-même médecin avant de passer derrière la caméra (menant même de front les deux activités quand il a signé son premier long métrage, Les Yeux bandés, en 2007, et co-écrit le scénario de Télé Gaucho, de Michel Leclerc, en 2012). Il parle donc, et très bien, de ce qu'il connait.

Toute l'action du film se déroule dans les murs de l'hôpital et se concentre sur les deux jeunes héros : l'un est le fils du chef de service, piètre médecin, désinvolte et suffisant ; l'autre est un nouveau venu, originaire d'Algérie (ce qui aura son importance par la suite), perfectionniste mais attentif à la douleur des patients. Vincent Lacoste joue le premier de manière formidable, sortant pour la première fois du registre comique dans lequel il s'est illustré avec talent : il est d'abord peu sympathique, veule, puis révolté et solidaire. Reda Kateb (récompensé par le César du meilleur second rôle masculin - pourquoi seulement second, alors qu'il est aussi présent à l'écran que son partenaire ?) est remarquable dans sa partie, campant un médecin exigeant, presque hautain, mais en vérité humaniste, auquel il donne beaucoup d'intensité.

Lilti s'est inspiré de sa propre expérience comme généraliste mais a aussi alimenté son récit à partir d'anecdotes de collègues et de témoignages de terrain : le résultat est captivant, pointant les dysfonctionnements divers de l'hôpital public à l'heure où les autorités demandent aux directeurs de les gérer de manière rentable en opérant des coupes budgétaires dramatiques - manque de personnel, défaillances techniques, crises morales, gardes à rallonge, esprit de caste. A l'heure où certains candidats à la présidentielle sont prêts à encore plus saigner l'institution hospitalière, Hippocrate incite à réfléchir sur une médecine à deux vitesses.

Tout cela est écrit, décrit, de manière exemplaire, sans manichéisme, à défaut d'être filmé aussi remarquablement (une photo et une mise en scène assez quelconques). Mais l'énergie avec laquelle le réalisateur a su exprimer cet état des lieux fait mouche : l'épuisement physique et mental des soignants, les conditions souvent limites des soins, le recours à une main d'oeuvre étrangère peu considérée (un point peu connu mais révélateur du malaise et d'un certain paternalisme).

Mais Lilti dépasse ce constat déprimant en évitant tous les clichés (un "happy end" facile, des solutions toutes trouvées), en caractérisant précisément ses personnages (y compris les seconds rôles, comme Myrima l'infirmière ou Stéphane, l'interne de réa), se permettant même quelques traits ironiques (en profitant du fait que des séries télé, comme Dr. House, cité dans quelques scènes, ont rendu familier l'hôpital).

Au final, Hippocrate dresse un tableau inspiré, tonique et ambivalent, où le romanesque côtoie le banal, sans se résumer à un film-dossier : en somme, tout ce qui signe le cinéma populaire de qualité.

A TROIS ON Y VA, de Jérôme Bonnell (2015)

A TROIS ON Y VA est un film réalisé par Jérôme Bonnell.

Le scénario est écrit par Jérôme Bonnell et Maël Piriou. La photographie est signée Pascal Lagriffoul. La musique est composée par Mike Higbee.

Dans les rôles principaux, on trouve : Anaïs Demoustier (Mélodie), Félix Moati (Micha), Sophie Verbeeck (Charlotte), Patrick d'Assumçao (William), Olivier Broche (le client de Mélodie).

 Mélodie
(Anaïs Demoustier)

Mélodie est une jeune avocate amoureuse de Charlotte, chanteuse dans des bars où elle se produit occasionnellement avec deux amis musiciens. 

Charlotte
(Sophie Verbeeck)

Charlotte vit avec Micha, un assistant vétérinaire, mais leur couple va mal car la jeune femme a visiblement la tête ailleurs et lui se décourage de comprendre ce qui ne va plus entre eux. 

Micha
(Félix Moati)

La situation se corse quand, un soir, après avoir dîné avec Charlotte et Micha, Mélodie est reconduite chez elle par ce dernier qui avoue son attirance et son amour. D'abord surprise, la jeune femme embrasse l'ami de son amie. 

Micha et Mélodie

Pour ne rien arranger, Mélodie a des soucis professionnels : son patron, un avocat marron menacé de mort, lui annonce qu'i va devoir la licencier pour des raisons budgétaires, et elle doit défendre un homme accusé d'attouchements sexuels par la passagère d'une rame de métro. 

Micha et Charlotte

Mélodie et Charlotte manquent de justesse d'être surprises par Micha un après-midi. La jeune avocate réussit toutefois à s'éclipser sans qu'il la remarque... Jusqu'à ce qu'il la croise juste après dans la rue où il habite et qu'elle lui raconte être passée par là juste pour l'embrasser. Elle s'éloigne en adressant un signe de la main à la fois à son amant, au rez-de-chaussée, et à sa maîtresse, à l'étage.

Charlotte, Mélodie et Micha

Peu après, un cabinet juridique propose une place à Mélodie mais elle doit, si elle l'accepte, quitter Lille pour Paris. Au même moment, Félix déclare à Charlotte être prêt à l'épouser si cela peut relancer leur vie conjugale, mais, prise de court, elle ne sait quoi lui répondre. Le jeune homme donne alors rendez-vous à Mélodie, qui accepte de le rejoindre alors qu'elle avait promis sa soirée à Charlotte. 

Charlotte et Mélodie

Micha entraîne Mélodie à une fête donnée par un ami commun, William, là même où elle devait retrouver Charlotte. Profitant de la cohue dans l'appartement où tout le monde s'amuse, les deux filles se dérobent jusqu'à un bar voisin. Micha part à leur recherche et les retrouve lorsqu'un ivrogne insulte les deux femmes au sujet de leur homosexualité et casse la figure au jeune homme qui a voulu s'interposer. 

Micha, Charlotte et Mélodie

Mélodie rentre avec Micha et Charlotte, qui, connaissant ses difficultés de logement actuel, lui proposent de s'installer chez eux. Mais avant de répondre, elle est appelée au commissariat où son client a été conduit suite, cette fois, à une tentative de viol. De retour chez ses amis, épuisée, elle se donne à eux, faisant découvrir à Charlotte et à Micha qu'ils se la partagent depuis des semaines. Ils se rendent le lendemain à la cérémonie de mariage d'une connaissance et savourent leur bonheur sans se cacher. La nuit venue, ils prennent un bain de minuit et font l'amour sur la plage voisine. 

A l'aube, pourtant, sans les réveiller, Charlotte les quitte et part en stop, préférant les laisser profiter de leur amour comme elle l'a fait avec eux.

Souvent comparé à François Truffaut, Jérôme Bonnell confirme cette ressemblance avec son dernier long métrage qui peut facilement se lire comme sa version de Jules et Jim. Cinéaste avant tout sentimental, le jeune réalisateur s'essaie ici à la comédie romantique douce-amère.

Son héroïne, Mélodie, ne sait plus où donner de la tête entre Charlotte et Micha, le fiancé de cette dernière, qu'elle va aimer du même amour sans avoir rien prémédité. Ce vertige émotionnel se complique avec sa situation professionnelle, qui la voit débordée par des affaires à la fois absurdes et perturbantes et un patron flirtant avec les embrouilles. A priori, tout l'empêche donc de se consacrer à deux liaisons à la fois tout en assumant sérieusement son job...

Cet aspect est bien traité par Bonnell qui s'empare du motif bien connu du triangle amoureux en le réactualisant : il y aborde une sexualité décomplexée dans laquelle il ne s'agit plus d'un vaudeville classique où un garçon est pris entre deux filles mais d'une fille éprise d'une autre fille et de son compagnon. Ce marivaudage engendre son lot de chassés-croisés, de quiproquos, de désordres, parfois de manière burlesque (la scène où Mélodie en compagnie de Charlotte doit fuir en douce lorsque Micha débarque puis adresse un "au revoir" de la main à la fois à son amante et son amant est une petite merveille de mise en scène et de drôlerie).

Le film exploite merveilleusement la griserie propre aux derniers moments candides de la jeunesse et aux premiers de l'entrée dans l'âge adulte, où il faut faire des choix, assumer ses sentiments, et les responsabilités qui en découlent. Mais Bonnell parvient à jongler avec ces éléments - représentation de la sexualité comprise, exempte de toute vulgarité, pleine de naturel, sans jamais être nommée comme bi, hétéro ou homo - avec une fluidité exemplaire. Dommage cependant que son récit se conclut de façon un peu frustrante, après avoir osé une séduisante utopie amoureuse, comme s'il fallait obligatoirement qu'un des trois doive quitter le jeu (Charlotte en l'occurrence, celle qui reste la plus secrète, d'une mélancolie insondable).

L'interprétation est formidable, au diapason de la mise en scène, très sensible : Anaïs Demoustiery confirme un talent singulier, à la fois mutine, sensuelle et vibrante, aux côtés de l'attachant et lunaire Félix Moati. Sophie Verbeeck hérite du rôle le plus ingrat et, hélas ! ne lui donne pas beaucoup d'expressivité ni l'émotion nécessaire.

Un peu juste donc, mais tout de même charmant.